在吴有的所有作品里，"柿柿如意"系列大概是最讨人喜欢的一组，也最容易被人低估。柿子，"柿"谐音"事"，事事如意、好柿成双，是中国民间最熟悉的吉祥话。但吴有要做的不是讨口彩，而是追问：当"柿子"变成"事儿"，我们与生活的关系究竟是什么？他给出的答案是：我们跟柿子的关系，就是我们正经历的事与人的关系。大事小事都要顶住，困在事儿里要破局，扎进事儿里要享受过程。
《顶事儿》（2021，不锈钢）是系列的精神纲领。一颗饱满的柿子昂然挺立，姿态像一个人叉腰扛住了什么。"任何时代，顶事儿的人一样稀缺"——吴有写这句话时，脑子里是新冠、停业、裁员、断供那一串具体的压力。好事儿要顶住，好柿（事）儿掉在地上，就成了烂柿（事）儿；好事受得起，坏事扛得住，难事吃得消，前提是必须顶事儿。人是事儿堆起来的，事儿是人顶起来的——这副对联式的句子，几乎可以当作这个系列的墓志铭与出生证。
《谁在掌控》（2021，不锈钢，50×26×26厘米）则是系列里最具批判性的一件：一只机械手从天而降，掌控着柿子（事儿）的走向。吴有的阐释相当前瞻：人工智能解放人，反过来又控制人；技术让世界突飞猛进，也让人不知所措；人困在事里拳打脚踢，机械手翻云覆雨——可谁又在控制那只翻云覆雨手？在人工智能席卷一切的2026年回看这件创作于2021年的作品，会发现它提出的问题才刚刚开始。
《有好事儿》（2021，树脂着色，55×77×51厘米）是系列里最幽默的一幅画面：当好事来临，一对男女头朝下扎进一颗硕大的柿子，只露出两双蹬着高跟鞋的腿。沉浸，忘我，奋不顾身——有些事儿，只有扎进去才能窥其堂奥；行动比幻想更有意义，柿儿尝尝才知甜涩，事儿做做方得始终。一件雕塑能让人会心一笑，又能在笑完之后留下一点关于投入与沉迷的思考，这就是幽默的重量。
《事业为重》（2022，树脂着色，40×46×45厘米）干脆把"事业"直接画成一头奶牛：事业是奶源，是源源不断的给养。我们无法定义一个人，但可以定义他做的事；什么样的事，成就什么样的人。好事养人，坏事磨人，难事炼人——"万种矫情，一柿（事）可治"，这句题记堪称吴有的人生哲学总纲：矫情是闲出来的，治愈矫情的唯一办法，是有一件值得扎进去的事。
柿柿如意系列在语言上是波普的、卡通的、带着糖霜的，骨子里却是地道的中国生存智慧。它不控诉，不哀怨，用谐音梗消解苦难的沉重，用幽默为压力泄压——但这绝不意味着浅薄。恰恰相反，把"事"与"柿"等同起来的一瞬间，吴有完成了对中国式人生观的精准提炼：中国人不谈存在主义，中国人谈过日子；日子是由一件件事组成的，把事儿顶住了，把事儿做成了，人就成了。
这也是这个系列最适合公共空间的原因——它不设门槛。在宋庄"吴有的一念"艺术空间的克莱因蓝色调里，在美术馆的展墙上，在收藏家的案头，一颗鲜亮的柿子都能让人停下来笑一下，然后想起自己正在顶的那件事。《谁在掌控》曾进驻北京Line10Park，与城市街区朝夕相处；《有好事儿》《事业为重》则以树脂着色的温润质感，把"公共艺术"从广场纪念碑的尺度缩小到拥抱的尺度。它不要求你懂艺术史，只要求你上过班、还过贷、操过心——而这些，恰恰是大多数人共同的履历。幽默在这里不是逃避，而是中国人最惯用的解压阀：把大事化小，把难事变轻，然后接着把日子顶起来。
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