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时间能风化石头，却抹不去文明的轮廓。当裸眼3D的光影再次点亮巴米扬山谷，大佛穿越千年重回人间。那一刻，科技不再是冰冷的技术，而是一份跨越时空的温柔致敬。消失的并非永恒，遗忘才是。我们将用数字与光影，留住了文明最动人的那一瞥。敬请期待！
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ART ECOLOGY / SOCIAL FEED
24 条更新生态社交
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AR日晷。以古代“日晷”为造型蓝本，将观测日影计时的古老智慧，升级为裸眼3D天文剧场。它不再是一尊静态雕塑，而是一个可交互、可远程更新的自由空间增强现实装置，让每位观众在仰望中探索宇宙。
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这件铸铜雕塑以一枚粗糙厚重的圆环为基，环上一匹马以单蹄踏住璧沿，身体凌空扭转，前蹄腾空，长尾高扬，整个姿态如在刀刃上起舞 —— 既是腾跃，也是挣脱；既是舞蹈，也是突围。 圆环是边界，是规则，是传统，是一切既定的秩序；马是生命，是力量，是不肯被圈住的自由意志。当马蹄踏在璧沿的那一刻，"在" 与 "出" 的界限被模糊了 —— 它既在环中，也在环外；既受困于秩序，也凌驾于秩序之上。铸铜粗糙的肌理保留了手塑的温度，让爆发的动势不至于滑向光滑的空洞，每一道凹凸都在替那匹马用力。 作品不歌颂挣脱，也不哀叹束缚，它只呈现那个精准的瞬间：在边界之上，在圆与方之间，在秩序与自由的裂缝里，生命以最危险也最优美的姿态，站稳了。
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这尊铸铜雕塑以一具极度修长瘦削的人形为主体，没有五官的头部微微昂起，双手抬起紧紧捂住嘴巴。身体站得笔直，手却牢牢封死了声音的出口 —— 一种沉默与表达之间的剧烈拉扯，被凝固在青铜之中。 没有面孔，意味着这不是某一个人，而是每一个人；捂住嘴的双手，是外力的强制，还是自我的审查？作品不做回答，只呈现那个精准的瞬间 —— 话已到嘴边，却被生生咽下。瘦削的形体承载着精神的密度，青铜的厚重与姿态的克制相互映照，构成一种无声的呐喊。 在一个喧嚣的时代，沉默本身就是一种表达。被捂住的嘴没有发出声音，但那紧绷的身体、昂起的头、交叠的手指，都在替它说话。
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这件铸铜雕塑构建了一个近乎不可能的平衡场景：一匹马跪伏于地，却昂首嘶鸣，马尾卷曲向上，化为一根纤细的支点；一个赤裸的人形以单脚脚尖立于马尾之端，身体大幅倾斜，一手搭于额前眺望远方，一手向后伸展，在失衡中维系着岌岌可危的平衡。 马是沉重的、匍匐的、挣扎的，它代表着现实的困顿与生命的底色；人是轻盈的、危险的、向上的，他代表着在困境之上依然要眺望、要向往、要保持尊严的精神姿态。铸铜的厚重材质与刀尖上的平衡形成强烈反差 —— 越沉重的现实，越需要极致的轻盈去超越。 作品只呈现一种状态：在崩塌之上站稳，在黑暗中远眺，在不可能处寻找可能。那望向远方的目光，是困境中唯一不曾跪下的东西。
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这件铸铜雕塑以一具瘦削的人形为主体，人物将食指轻抵唇边，做出 "嘘" 的手势，仿佛在示意周遭的一切安静下来。头顶一抹鲜红的布巾如风般扬起，布上停歇着一只小蜗牛，与沉静的青铜身躯形成强烈的视觉与意象对比。 作品探讨了外在静默与内在喧嚣之间的张力 —— 当身体以 "嘘" 示意世界安静时，思想与灵魂却如头顶的蜗牛。消瘦的形体承载着精神的密度，青铜的沉稳与红色的跃动相互映照，构成一幅关于沉默、思考与自由的视觉诗篇。在一个安静的午后，所有的喧哗都被按下，唯有灵魂的声音清晰可闻。
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之之:让虚拟角色穿行于现实空间 创作关键词:数字艺术、虚拟角色、沉浸式空间 之之毕业于中央美术学院,从事新媒体数字艺术创作。结合现实经验与未来想象,创造出"之之"这一视觉形象。相关创作涵盖数字绘画、影像、行为、装置、雕塑、潮玩与沉浸式空间等多种形式。
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之之:让虚拟角色穿行于现实空间 创作关键词:数字艺术、虚拟角色、沉浸式空间 之之毕业于中央美术学院,从事新媒体数字艺术创作。结合现实经验与未来想象,创造出"之之"这一视觉形象。相关创作涵盖数字绘画、影像、行为、装置、雕塑、潮玩与沉浸式空间等多种形式。
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之之:让虚拟角色穿行于现实空间 创作关键词:数字艺术、虚拟角色、沉浸式空间 之之毕业于中央美术学院,从事新媒体数字艺术创作。结合现实经验与未来想象,创造出"之之"这一视觉形象。相关创作涵盖数字绘画、影像、行为、装置、雕塑、潮玩与沉浸式空间等多种形式。
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之之:让虚拟角色穿行于现实空间 创作关键词:数字艺术、虚拟角色、沉浸式空间 之之毕业于中央美术学院,从事新媒体数字艺术创作。结合现实经验与未来想象,创造出"之之"这一视觉形象。相关创作涵盖数字绘画、影像、行为、装置、雕塑、潮玩与沉浸式空间等多种形式。
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之之:让虚拟角色穿行于现实空间 创作关键词:数字艺术、虚拟角色、沉浸式空间 之之毕业于中央美术学院,从事新媒体数字艺术创作。结合现实经验与未来想象,创造出"之之"这一视觉形象。相关创作涵盖数字绘画、影像、行为、装置、雕塑、潮玩与沉浸式空间等多种形式。
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创作关键词:数字艺术、虚拟角色、沉浸式空间 之之毕业于中央美术学院,从事新媒体数字艺术创作。结合现实经验与未来想象,创造出"之之"这一视觉形象。相关创作涵盖数字绘画、影像、行为、装置、雕塑、潮玩与沉浸式空间等多种形式。
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《MA+⻢上系列》作为王雅桐2024年⾄2025年的创作，标志着艺术家创作⻛格的᯿要转变与突破。 这⼀系列不再局限于传统的平⾯绘画 ，⽽是通过多维空间的构建和多元化材料的运⽤，创造出⼀种全 新的艺术语⾔ 。 "MA+" 中的"+"象征着艺术家对创作边界的拓展，⽽"⻢上"则既指作品中的⻢元素，⼜暗⽰了⼀种 即刻性和当下感， 呼应了当代社会快节奏的⽣活状态。 在这⼀系列中，王雅桐突破了⾃⼰早期作品中相对沉稳内敛的⻛格，转向更为活泼、充满活⼒的表达。 这种转变不仅反映了艺术家个⼈⽣活状态的变化，也体现了她对艺术形式本身的持续探索。通过将泡沫板、油画、⾦丝等不同材质并置使⽤，艺术家创造出⼀种视觉上的张⼒和对⽐，使作品在保持⻢元素核⼼意象的同时，呈现出更为丰富多元的艺术效果。 《MA+⻢上系列》的创作背录是后疫情时代的社会环境，⼈们从⻓期的封闭和限制中逐渐⾛出，᯿新拥抱⽣活 的活⼒与可能性。王雅桐通过这⼀系列作品，表达了对⽣命⼒的赞颂和对未来的期待。
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这件作品是因为一个北大才子卖猪肉的事件而创作，是对当下实用主义功利心的讽刺，提出读书到底有没有用的问题，画面中人回到猴子动物的状态手举镰刀在收割，把各种象征文化精神的书踩在脚下…
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这件作品表达了我们在俗世中的困扰和痛苦，神鱼嘴上被透明气泡包围保护的佛，拒绝与外界的接触，书是精神理想的圣器却只能放在低俗的猪背上，海水中被各种漩涡吞噬的众生们…